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路漫漫兮,荡漾兮——张漾兮百年艺术展

展览名称: 路漫漫兮,荡漾兮——张漾兮百年艺术展

展览时间: 2012.12.25 14:30 至 2013.01.03 12:00

主办单位: 中国美术馆、中国美术家协会、中国美术学院

展览场地: 1号展厅 


展览介绍

张漾兮(1912—1964)先生是20世纪美术发展历程中卓有造诣的艺术家。他以版画见长,早期在鲁迅先生倡导的新兴木刻运动引领下,执刀为笔,将劳苦大众作为关怀对象,把批判的锋芒直指社会的黑暗,《饥饿的愤怒》、《人市》等为鼓动中国人民团结抗战发挥了重要作用。解放后,张漾兮先生着力探索版画的民族化问题,将民间艺术样式与现代木刻刀法结合,《平湖秋月》、《送饭到田间》等作以抒情性和形式美拓宽了木刻表现力,为浙派版画风格的确立打下了坚持的基础。版画之外,张漾兮先生又旁涉水墨、水彩、油画、素描、速写等多种艺术门类,作品中都可见他对思想与形式、风格与审美的不懈追求。

2012年适逢张漾兮先生百年诞辰,中国美术馆特举办此展览,所展作品不仅有中国美术馆旧藏张漾兮版画经典,更有子女新近捐赠国家的张漾兮先生各个阶段、各个门类代表作品,以此共同追忆这位在漫漫艺路中,执着求索一生的杰出艺术家。


作者介绍

张漾兮,四川成都人。1931年毕业于四川美术专科学校,曾任《华西日报》等进步报刊编辑、记者,并从事木刻及漫画创作,发起组织过“木刻抗敌协会成都分会”、“四川漫画会”。后期执教于杭州国立艺术专科学校,作为中国美术学院版画系的创始人,为学院美术教育事业做出了重要贡献。生前曾任中国美术家协会理事、美协浙江省分会副主席。

中国美术馆12月26日,适逢张漾兮先生诞辰百年之际,由中国美术馆、中国美术家协会、中国美术学院共同举办的“路漫漫兮,荡漾兮——张漾兮百年艺术展”于2012年12月25日下午14时30分在中国美术馆开幕。中国美术馆馆长范迪安,李可染画院院长邹佩珠,中国对外文化艺术交流协会会长何秀范,文化部艺术司文学美术处处长安远远,中央美术学院造型学院院长苏新平,中国美术学院版画系主任孔国桥,中国美术学院美术馆馆长杭间,中央美院版画系老主任谭权书,著名版画家宋源文,张漾兮先生的家属代表张鼓峰等嘉宾出席了展览开幕式。


此次展览综合展出了张漾兮先生200余件作品,囊括其一生所创作的版画、漫画、宣传画、油画、水彩水墨以及素描速写等多门类艺术作品。同时展出了张漾兮先生的艺术年表,全面梳理了其艺术历程与成就,使观众在全面了解其艺术面貌的同时更可直接领略到老一辈艺术家倾尽一生心力所铸就的刀笔风范。这200余幅作品中,其中的180幅是张漾兮先生家属在值此诞辰百年之际纪念捐赠给中国美术馆的,大大丰富了馆藏张漾兮作品的品类及数量。此次展览不仅是对张漾兮百年诞辰的纪念,也是国家对张漾兮先生艺术的肯定和对此次捐赠举动的感谢。   


中国美术馆馆长范迪安在致辞中表示,中国版画在20世纪众多艺术门类中尤为突出,集中体现在反映时下社会的变迁方面。张漾兮作为时代下的杰出代表,带着对艺术的理想和激情长时期坚持在抗日战争和解放战争的西南地区。此次展览是对张漾兮艺术人生的全面回顾,通过展览,我们可重温他在推动中国版画现代发展历程中所作出的杰出贡献。


张漾兮先生是新中国美术发展历程中卓有造诣的艺术家,在鲁迅先生倡导的新兴木刻运动领导下,自学版画,执刀代笔来响应左翼美术运动的号召。作为抗战宣传的艺术先锋,张漾兮先生与志同道合的友人共同组成“时代画会”、“四川漫画社”等进步团体。他的创作分为两个时期,第一时期是解放前夕,这时期的众多创作体现出关注社会底层、勇于抗争的勇气,刀版间蕴藏的是人性的感悟、时代的勇气;第二时期是解放后,他的作品一扫早年的阴霾与压抑,题材更宽广,语言更多变,充溢着新时代的激情。1955年,张漾兮出访罗马尼亚、匈牙利等国家,坚定了走版画民族化的路线,《送饭到田间》、《一年之计在于春》等这一时期的代表作品取得了民族化探索的新成果。


中国美术学院版画系主任孔国桥总结了张漾兮先生在版画教学方面的艺术成就。他表示,张漾兮作为中国美术学院版画系的创建者,于1954年成立版画系时开展了版画的学科教育,此举在国内尚属首创。同时围绕艺术教育的基本规律和迫切的社会现实需求,迅速建立了一套以木版、铜版、石版创作为依托的现代版画教育体系,在张漾兮先生的领导下,学院自觉秉承了新兴木刻的光荣传统,一方面推崇艺术对社会的责任,另一方面则主动强调了版画的本体化建设,使版画教育体系在很短时间内得到了长足的发展,以崭新的面貌展现在国人和世界面前。


最后,张漾兮先生家属代表张鼓峰在致辞中对此次展览的成功开幕表示了衷心的感谢,并接受由范迪安馆长颁发的中国美术馆捐赠证书。


开幕式结束后,在中国美术馆七层学术报告厅举行了“路漫漫兮,荡漾兮——张漾兮百年艺术展”学术研讨会。来自版画界的多名元老、学者围绕张漾兮版画贡献展览深入地探讨。


研讨会围绕张漾兮先生的美术教育成就重温和进一步认识他的艺术贡献。范迪安馆长表示,选择在新年交界之际举办百年展,体现了美术界对于对中国美术事业做出贡献的前辈艺术家的缅怀,这种缅怀不仅仅是在道义上,更要体现在学术上继承前辈遗留下来的精神。


中央美术学院教授李树生进行首个发言,他认为,张漾兮先生作为接受过学校训练的第二代版画家,自年轻时就接受鲁迅先生的思想,拿起了美术界“漫画”“木刻”二大抗战武器投入战斗,自始至终用创作反映社会现实。张漾兮先生最让人钦佩的地方在于他每个时期代表作都是时代的代表作,他关注现实生活,从生活中汲取创作题材,对劳动人民充满感情。李树生认为艺术院校还是应按照艺术规律来教学,多鼓励学生将艺术创作走进现实生活。


随后,学者们围绕张漾兮解放后的版画教学成就展开了深入探讨,中央美术学院教授宋源文表示,新兴木刻运动是西方版画在中国的一次实践成果,张漾兮先生建立了以中国价值观为主导的版画教学体系,奠定了中国版画教学系统逐渐走向成熟与完善的道路。


中央美术学院教授谭权书认为,张漾兮在版画民族化问题上起到了桥梁作用,他将欧洲优秀的版画艺术家的作品引进国内,同时不断强调版画的民族化,并在艺术创作上进行了相关探索;他的作品古拙、朴实、苍劲、有力且不拘泥于旧形式,注重创作出适应群众欣赏习惯的木刻版画。


中国美术家协会编审夏硕奇在发言中说,张漾兮先生将中国画因素引入版画教学中,创作出意境新、笔墨形态新的作品,是一个注重创新的艺术家;他的木刻保留了苍劲、富有力度的刀痕也极具民族特点。张漾兮先生于1958年在中国美术学院成立的木版水印工作室当属中国版画教育的首创性思维。他的教学实践和艺术创作,为中国美院版画乃至江南版画的发展做出了贡献。  


(责任编辑:kingdear)